正在消失的老工藝——分水油紙傘
在神秘的北緯28度，有一座城市，沱江逶迤而來，匯入長江。奔流的江水為這座城市帶來充沛的靈氣，清雅而溫潤。
這便是中國歷史文化名城——瀘州。
這里城以酒興，酒以城名；這里風(fēng)光旖旎，人杰地靈。在這片神奇的土地上，有一隅小小的天地，匯集了人們原始的智慧，孕育出一項(xiàng)獨(dú)具特色的傳統(tǒng)工藝，這就是省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——分水油紙傘。
從瀘州市江陽區(qū)過長江大橋，不足20公里就是分水鎮(zhèn)。分水是四川省油紙傘最重要的產(chǎn)地，這個(gè)小小的鎮(zhèn)上至今仍然有好幾家還在制作油紙傘，有的是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有的是省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
清透的陽光抹在小鎮(zhèn)上，還未進(jìn)入鎮(zhèn)子，油紙傘上雅韻的清香便撲面而來。沿著坡道上去，穿過一條窄窄的小巷——老字號許家老傘鋪便坐落在這不起眼的角落里。
許學(xué)明，是許家老傘鋪第六代傳人。20世紀(jì)60年代，家家戶戶生活艱難，許家靠著祖上傳下來的制作油紙傘技術(shù)，勉強(qiáng)為生。
當(dāng)時(shí)，工錢是按傘匠級別，制作油紙傘的數(shù)量來計(jì)算的，制作完相應(yīng)數(shù)量的油紙傘后，才能拿到相應(yīng)的工錢。
許學(xué)明的父親是高級別的傘匠，制作油紙傘數(shù)量多，時(shí)常勞累不堪。小小的許學(xué)明于是幫助父親共同做傘，這一年，許學(xué)明僅有7歲。
許學(xué)明說：我從小就幫忙做油紙傘，從7歲就開始做油紙傘，一做就沒有童年，那時(shí)還在上小學(xué)，放了學(xué)就幫父親干?！啊?/p>
油紙傘的制作采用傳統(tǒng)的全手工方式。一把油紙傘要?dú)v經(jīng)100多道工序，大約七天方可成傘。每一把油紙傘不管是原材料還是小零件，都是經(jīng)過制傘師傅的精挑細(xì)選。
那時(shí)，年幼的許學(xué)明只能做做簡單的糊傘面的工作，為了能夠幫助父親分擔(dān)更多的工作。他常常趁父親不注意時(shí)偷偷學(xué)藝。
窮人的孩子早當(dāng)家。到了八十年代，已是青年的許學(xué)明已經(jīng)有了獨(dú)當(dāng)一面的能力。但由于油紙傘市場不景氣，整個(gè)分水油紙傘進(jìn)入低迷狀態(tài)，許家作坊與許學(xué)明同齡的人紛紛轉(zhuǎn)行，只留下許學(xué)明和他的師弟還在堅(jiān)守。
許學(xué)明說，在制作油紙傘的過程中，生活非常的艱苦，在他們家中，姊妹多，那個(gè)時(shí)候生活相當(dāng)?shù)睦щy，他也知道家里面生活很難。必須干活才有收入。
油紙傘是中國傳統(tǒng)工藝品之一，一直被人們賦予消災(zāi)辟邪、平安吉祥的寓意。因?yàn)榇魍娴摹队晗铩?，油紙傘又被賦予了淡淡的鄉(xiāng)愁和傷感文化的愁怨。
在鎮(zhèn)子里，心靈手巧的人們?yōu)閭忝娓采w上多樣的花紋，從遠(yuǎn)處陽光下看，花紋在桐油的包裹下仿佛游曳著流光，配以精致的傘骨，傘柄下懸掛紅穗。桐油與竹的結(jié)合，散發(fā)出清新的香味。
制傘工藝也非常講究，一把精致的油紙傘都會(huì)經(jīng)過號竹——做骨架——上傘面——繪花——上油——晾曬，沈括《夢溪筆談》也提到：“以新赤油傘，日中覆之。”這幾個(gè)步驟，每個(gè)步驟無一例外都由人工來完成。
許學(xué)明仔細(xì)的回憶道：老前輩曾叫他們一披二糊三打雜，首先將就坯子，傘骨架要做好，二是糊傘面是最考技術(shù)的，以前是手工紙，主要是皮子來做傘面，傘面用了幾層皮子，一遇水就融，相當(dāng)不容易，糊傘面從小學(xué)到老，糊傘面需要切紙，切得精準(zhǔn)圓滑，分成多份，剪成扇形，糊上去，所以說要看不出折疊的邊。
時(shí)代在快速前進(jìn)，年輕人的時(shí)尚也在不斷的迭代，傳統(tǒng)工藝被挾裹其中，如果不進(jìn)行革新，很快就會(huì)被市場淘汰。中年許學(xué)明早早就意識到這一點(diǎn)，他根據(jù)年輕人的喜好，自發(fā)研制出了一款色澤古典的“仿古傘”，一經(jīng)上市，銷量大漲。
在油紙傘的傘面上，主要圖案有龍鳳呈祥，百鳥朝鳳，仙女散花，二龍戲珠，以前的傘以大紅傘為主，現(xiàn)在很多人都不太喜歡這種顏色了。
除此之外，對于油紙傘傳統(tǒng)工藝的繼承，也是困擾許學(xué)明的一個(gè)難題。新中國成立前，許家收留許多吃不起飯的孩子，讓他們擁有一技之長，能夠娶妻生子，掙錢養(yǎng)家。
時(shí)代流轉(zhuǎn)，很多規(guī)矩也隨之變化。許學(xué)明如今只有一個(gè)女兒，在新疆工作，每年只有兩個(gè)月左右的時(shí)間瑣碎的學(xué)習(xí)油紙傘工藝，維系著祖宗傳承下來的古老手藝。
今年疫情嚴(yán)重，女兒一直沒有回家，許學(xué)明非常擔(dān)心油紙傘工藝在自己這一代失傳。
許學(xué)明慢悠悠地坐到矮凳上，他說，他要求要求他們家的丫頭每年回來的話都要學(xué)兩個(gè)月的油紙傘技藝，不能在他這一代把油紙傘的手藝斷掉。
雖然許學(xué)明為了傳承油紙傘手藝做了大量的努力，但是僅憑他一人之力還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。油紙傘自身不僅要與時(shí)俱進(jìn)，積極創(chuàng)新，還要恰當(dāng)?shù)匚∫恍┦澜缥幕?，但又要避免自己的文化被反噬，畢竟“民族的才是世界?”
而我們社會(huì)也該養(yǎng)成對傳統(tǒng)手工藝尊重以及傳承的意識。一位民間藝人曾經(jīng)說過：前途是光明的，道路是曲折的。
民間文化需要社會(huì)的參與和扶持，只有通過各方的共同努力，我們的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)才能成為人們關(guān)注的對象，才能蓬勃發(fā)展。
【關(guān)于作者】：
亦河（王淇），目前就讀于浙傳編導(dǎo)系。國培計(jì)劃攝影,美術(shù)學(xué)生組一等獎(jiǎng)。希望用視覺語言表達(dá)自己心中的所思所想。
